EL ESCULTOR JOSEP Mª SUBIRACHS Y SU ASTEROIDE

 Vértigo en el espacio del pasado

Armonía de notas disgregadas  

Cada fragmento de tu danza,

guarda pedazos de glorias

olvidadas…
 

ASTEROIDE. Antonio Mora Vélez
        

                  ¿Qué más hay en el cielo?

                 Sabemos que estamos rodeados por estrellas, planetas, atmósfera, pero ignoramos la gran actividad que nos envuelve. No estamos solos en el universo, pero sí muy lejos de todo lo demás como para encontrar trazas de mundos cercanos. Por más optimistas que sean las expectativas de los científicos, en sus conclusiones sólo asoman visos de ilusión.

Josep Mª Sucbirachs en 2006. (A.Mª.F.)

Regalo para Subirachs con un fragmento de asteroide 

Documento del Minor Planet Center confirmando la autenticidad del
descubrimiento y gráfico con la trayectoria del asteroide (*).

REGRESO AL CIELO DE ÍTACA

¿CÓMO ESTÁN USTEDES? MUY TRISTES, MILIKI.

                    

             Dicen que a medida que nos hacemos mayores vamos llenando un espacio más pequeño, pero hay hombres para los que eso no cuenta. Son los que han acostumbrado sus ojos al horizonte y lo que es más importante, han conseguido que los demás recuerden su presencia con añoranza. Emilio Aragón, MILIKI, es sin duda uno de ellos.

                   Su apariencia de sonriente placidez cuyas amables maneras hacían olvidar que era una máquina creadora, siempre con nuevas ideas danzando sobre su nariz roja, en los últimos tiempos lo hacían pasar desapercibido a primera vista. Porque en ésta época de cambalache donde la horterada más zafia puede batir récords de audiencia, encontrar artistas que hicieron del humor blanco un arte nos pilla un poco descolocados. Valdrá esta breve crónica de unas conversaciones que mantuvimos por los alrededores de 1992, con destino a recrear la historia de su saga familiar en mi libro Los Ojos del Paraíso, para descubrir los desconocidos registros de un gran artista, descendiente de una amazona sueca y un seminarista español, a cuyo recuerdo me sumo con este pequeño homenaje.

Con su hijo Emilio en 1996

EL CIRCO, ESA ALEGRÍA QUE PASA

RESPUESTA A PROPÓSITO DEL MECENAZGO DE EUSEBIO GÜELL CON ANTONIO GAUDÍ.

RESPUESTA

AL COMENTARIO DEL 18-10 DE CARMEN CASCÓN, EN LA ENTRADA

" GAUDÍ Y EL GUARDIA CIVIL QUE LO AUXILIÓ"

                        ...Ya sé que el tema de la entrada de mi blog no viene al caso aquí o quizá sí dado que trata de Cervantes y su mecenas el duque de Béjar, caso paralelo al de Gaudí y Güell. Me decías que Cervantes tuvo suerte de tener un mecenas que defendiera sus ideas y proyectos económicamente, pero me temo que no fue todo de color de rosa. Francisco III de Zúñiga fue mecenas de artistas y literatos de la talla de Góngora, Lope y Cervantes. Sin embargo, a la hora de su muerte, había dilapidado toda su fortuna. Su hijo, Alonso II, heredó telarañas y es entonces cuando sale a la luz la primera parte de El Quijote dedicada al duque para que aflojara la bolsa y lo sacara de la situación ruinosa en que vivía, pero se llevó un chasco: el duque don  Alonso no tenía un ducado y acabó por hacer oídos sordos a las súplicas de don Miguel. El resultado fue una desavenencia tan grande que dio como consecuencia el cambio de dedicatoria en la segunda parte de la magna obra, esta vez dedicada al duque de Lemos. Mecenazgo fallido, podríamos hablar en este caso, nada más lejos de la estrecha relación entre Gaudí y Güell.

                        Un beso desde una ciudad que empieza por "B" y de pasado textil, a otra de las mismas características...(Béjar y Barcelona)  (1)    

Con sus encargados, trabajadoras de la Colonia Güell, complejo textil de
 Eusebio Güell donde debía ubicarse una iglesia. Al morir el conde sólo
quedó construida la hoy famosa Cripta Güell. (Arch.J.Padró Margó)

UN COMENTARIO AL COMENTARIO

( PARTE 2ª ) U. S. NAVY EN BARCELONA. MEMORIAL A LOS 49 MARINES

      

                            Era noche cerrada aquel 17 de enero de 1977, con los muelles desiertos sin iluminar y los gritos de los marinos al zozobrar su lancha y caer al agua helada no encontraron respuesta. Unos 15 quedaron bajo la quilla agarrándose a donde podían, respirando en la cámara de aire formada en el vacío interior con la esperanza de que alguien los rescatara. Los remolcadores del mercante Urlea con el que habían tenido la pequeña colisión que ocasionó el vuelco avisaron a los bomberos. Pero mientras, sobre las cuatro, los pescadores que salían a la mar empezaron a encontrar en las aguas a docenas de hombres que nadaban entre cuerpos sin vida pidiendo ayuda, por lo que sin detenerse en preguntas los pescadores empezaron a recoger a todos los supervivientes que podían cargar, llevándolos una y otra vez al muelle de Colón. Con miedo a volcar, porque los náufragos se aferraban con desesperación a los bordes de las barcas sin tener en cuenta que los escasos 5 metros de las embarcaciones estaban desbordadas por el sobrepeso. 

A la derecha bajo las acacias, reposa el discreto memorial frente al lugar
donde los marines tomaban la lancha para acceder a sus barcos. (A.Mª.F) 

2011. Las dos caras del monolito donde figuran los nombres de los
marinos fallecidos, 25 en la primera y 24 en la segunda. (A.Mª F.)

Al cierre de la edición de La Vanguardia en la madrugada del naufragio, sólo se
contabilizaban 23 muertos y dos desaparecidos de los 49 fallecidos finales.

JOHNNY, NACIDO CON ESTRELLA

( PARTE 1ª ) U. S. NAVY. BARCELONA, EL MEMORIAL A LOS 49 MARINES

                                     Ana se levantó del escritorio donde preparaba un artículo con sus recuerdos de la Sexta Flota norteamericana en Barcelona. Salió a su balcón de la plaza Santa Mª del Mar y al acodarse en la baranda de forja una oleada de recuerdos batió su mente con personajes conocidos en su niñez, gentes que tanto la habían impactado y que ya no formaban parte del paisaje. 

                           Por ejemplo, Joana, su vecina de la buhardilla de enfrente. De las andanzas de Joana con los visillos siempre abiertos Ana aprendió mucho, pero mucho. En especial los días en que los marines desembarcaban y las tres piezas de aquella casa se convertían en pedagogía continua para la niña, que contemplaba absorta las prácticas y tejemanejes de la vecina con aquellos jóvenes por lo general rubios y espectaculares, que desde el mediodía a la madrugada siguiente se cruzaban subiendo y bajando de uno en uno por la estrecha escalera de caracol de la finca vecina, unas veces de uniforme y otras vestidos con los primeros tejanos y la camiseta blanca que traían las fotos de James Dean y Warren Beatty. 

El memorial a los marinos fallecidos con su leyenda en inglés (*). 2011 (A.Mª.F.) 

A cualquier barcelonés de la época ésta imagen de los marines en el Palau de
la Música de Barcelona le parecerá increíble, pero es real. (Rev. Life)

Confraternizando (**)

AÑOS DE MARINES EN BARCELONA

ADIÓS A JOAN BASSEGODA NONELL

                                              Hoy 31 de julio, recibí a primera hora una llamada comunicándome el fallecimiento del arquitecto e historiador Joan Bassegoda Nonell y desde ese momento los recuerdos no han dejado de llegarme en barrena, infinitos. Siento que por encontrarme muy lejos no podré asistir a su entierro. 

   Lo primero, decir que hasta este momento nunca había sido consciente de que he sido una privilegiada por haber conocido, entrevistado y tratado a buena parte de la generación irrepetible que consiguió retomar el legado de Antonio Gaudí, enderezarlo y traerlo hasta nuestros días. Y sobre todo, que para hacer un pequeño homenaje a Joan Bassegoda será imprescindible meter en un arcón todos sus títulos académicos, los premios, los reconocimientos internacionales, su importantísima labor docente, constructora y restauradora de nuestro Patrimonio, así como su dirección de la Cátedra Gaudí a lo largo de 32 años y echarle siete llaves a todo ello. Sólo así podré escribir del hombre con libertad, sin la presión del personaje.

Joan Bassegoda Nonell. 2001 (J.B.N.)

UN SENYOR DE BARCELONA

GAUDÍ, RIUDOMS Y ANDRÉS INIESTA

¿Espartanos?

No, pero nunca se rinden

¿Numantinos?

Tampoco, aunque lo parezcan por su resistencia

En esta ocasión nuestros protagonistas son riudomenses, de Riudoms, provincia de Tarragona, la villa natal del padre de Antonio Gaudí cuyos naturales reivindican con razonados argumentos que también fue la cuna del arquitecto, frente a los documentos que acreditan a Reus como el lugar donde vio la luz. (*)

En Madrid, ante los leones del Congreso, Joana Moragas, Eudald Salvat, Jaume 
Dalmau, Pep Munté, Marc Massó, otra integrante y Artur Salvadó (E. Salvat)

 De iz. a derecha: Jaume Ferrant, Vicenc Solsona, Xavi Lázaro y LLuis

 Notario. Londres, ante los leones del monumento a Nelson (J.Ferrán)

PRIMERO, EL CORAZÓN DE LA GENTE

SUBIRACHS Y EL DÍA QUE COCINÓ EN EL FLORIÁN

                 

                “ En los alimentos, durante mucho tiempo lo de la trazabilidad fue, más que nada, cuestión de fe. Uno creía al carnicero cuando le decía que aquellas chuletas eran de Ávila y que la res había sido matada tal día. O al pescadero, que las sardinas eran de Santurce o de La Coruña y que ayer todavía estaban en el mar.

                 Yo siempre recuerdo un restaurante barcelonés, hoy cerrado –el Florián de Rosa Grau-, en el que eso de la trazabilidad era sagrado. Verán: una de las especialidades de la casa era la carne de toro de lidia. Y sobre las mesas no es que hubiera un certificado de trazabilidad, sino un currículum de la res.

                 Se nos decía que tal toro, de tal ganadería y de nombre Fulanito, había sido lidiado el día 22 de junio en, pongamos, Soria, por el diestro Mengano, tomando tres varas y que se había ido arriba en la muleta. Se nos informaba también, de cómo había sido matado –Un pinchazo y una entera- y de la opinión que toro y torero habían merecido al público: Fue aplaudido en el arrastre, o Cortó una oreja con petición de otra…

                  Hombre, ya puestos, faltaba que le explicaran a uno el tipo de pasto y pienso que comió ese toro en sus tiempos de becerro; pero la información era exhaustiva…”

                                                                                                                                                   

                                                                                        TRAZABILIDAD

                                                                                        Caius Apicio (1)

Subirachs 2º por la iz, con la chef Rosa Grau, la actriz Mariy Santpere y los
pintores Vives Fierro, Torrents Lladó, Aguilar Moré y Modest Cuixart (JMªS) 

UNA JORNADA PARTICULAR

  

GAUDÍ. IMÁGENES FIJAS EN EL BLOG

COMENTARIO DE VÍCTOR GM.:
 8-2-2012         

            Siempre me fijo en los motivos que va poniendo usted en el encabezamiento del blog y en esa fotillo del sello que va a su trabajo

                 A ver si un dia puede usted explicar de dónde son, supongo que son de obras de Antonio Gaudi. 


RESPUESTA

                   Muy buenas, Victor.

                 Es usted buen observador. Desde marzo de 2011 en que se abrió el blog hemos cambiado seis veces las fotografías de la configuración, que son las que le adjunto. Y sí, todas son de obras de Antonio Gaudí.


                  

Fragmento del techo de la planta noble de la Casa Milà, La Pedrera, 

     
             

IMÁGENES PARA EL RECUERDO

SUBIRACHS Y EL ORO EN LAS PUERTAS DE LOS EVANGELIOS.

                                                     Como fósiles gigantes encontrados en una cueva del mar Muerto, surgen ante el visitante las puertas centrales de La Pasión colocadas el año 2000 conteniendo los Evangelios de San Juan y San Mateo. Semejan dos pergaminos milenarios desenrollados contra el muro, exponiendo sus textos de signos irregulares a los que el tiempo hubiera hundido a su capricho unas frases, mientras otras emergían desde el fondo destacando su importancia.

Las puertas de Los Evangelios. A la izquierda, el de San Mateo, a
la derecha el de San Juan. Delante, el Cristo de La Flagelación 

       
       VERTICALIDAD Y DESPARPAJO

SOBRE SUBIRACHS. RESPUESTA A UN EX-ALUMNO DEL SANTUARIO DE LA VIRGEN DEL CAMINO

CORRESPONDENCIA          

COMENTARIO DE QUIQUE

a la entrada del 24 de Junio de 2011, títulada:

SUBIRACHS: “LOS DE LEÓN FUERON BUENOS TIEMPOS”

                  
                      Refiriéndose al escultor Josep Mª  Subirachs y al fraile Francisco Coello, arquitecto, cuando ambos trabajaban en el Santuario de La Virgen del Camino en los años 1959-1961, Quique escribía lo siguiente el pasado 11 de Enero:
                ...Los recuerdo, jóvenes aún, en aquellos años en que yo estudiaba en La Virgen del Camino. Aquellos ojos saltones o quizás vivarachos de Subirachs y aquella cara esculpida de Coello. Hace dos años estuve en Barcelona viendo La Sagrada Familia, cuando vi la portada de atrás, contraria a la fachada principal, intuí en el Cristo el de la puerta de la Basílica del Camino. Toda la portada me parecía haberla visto en los ojos vivarachos de aquel chico que había visto con el hermano Coello en la Virgen del Camino. Quique

Vitral en La Virgen del Camino con la firma del vitralista G. Loire. 2011 (A.Mª.F.)

MEMORIA DE UN TESTIGO

SUBIRACHS Y LA SITUACIÓN DE SU QUERIDO MUSEO, "L'ESPAI SUBIRACHS"

                             

                      Estoy escribiéndolo y aún me cuesta reconocerlo. Pero por una vez la triste noticia que lleva en su titular la firma de una entidad bancaria, en honor a la verdad deberá publicarse salvando su buen nombre, Caixa del Penedés, después de demostrarnos durante diez años de solucionar imprevistos y gestionar problemas desesperantes, que su empeño en hacer realidad el proyecto de L’Espai Subirachs para Barcelona era real. Difícilmente podrá encontrarse una idea, tan sencilla como parecía en un principio la creación de este espacio cultural, sobre la que hayan confluido desde su inicio tal cúmulo de dificultades inusuales que han conseguido su paralización antes de que echase a andar.

Proyecto original de Subirachs para la puerta de su Espai, en el estudio de su residencia
 barcelonesa. 2008 (A.Mª F.)

        ¿ADIÓS A L'ESPAI SUBIRACHS?